|
想象这样一个陌生的世界，因为一场异变，城市文明被毁灭，你作为幸存者，需要在末日恶劣环境中求生。这里有六大地形区域，你可能身处雪地、沙漠、高地，也可能身处森林、山脉、平原，当然也有城市，但城市已经化为一片丛林，在废墟之中，你需要寻找匮乏的资源，比如寻找食物和水，如果找到一辆摩托车，你可能还需要寻找一个能用的火花塞。你会逐渐碰到一些人，幸运的话，他们有可能是和你一样的幸存者，但也有可能是需要警惕的对象。在生存的同时，你也要满含希望，建设自己的生活：和信任的同伴抱团取暖，结下友谊，一起打造工具、武器，还有一所带露台的房屋，许多故事都将伴随每一个日升日落而发生。你还有更大的使命，要对抗可怕的新危机，调查灾难背后的真相，寻求可能结束噩梦的、微小的希望——等待黎明的到来。
遗落之城 龙门街 这是属于腾讯游戏《黎明觉醒：生机》的故事，关于一个普通玩家在开放世界里的生存与成长。 重要的是开放，也就是自由：没有固定的路线规划，没有套路式的成长规划，玩家在游戏中的经历虽然是虚拟的，但也是现实生活的逻辑：我们的所思所想，我们的创造和使命感，决定了我们将如何生活，打造属于自己的世界。对于《黎明觉醒：生机》这款游戏来说，这也就意味着需要打造一个非常丰富和庞大的世界，让不同的人在这个世界里触发不同的体验和玩法。黎明制作团队策划负责人苏明（化名）说，“它不是一个充满了强制化的、定制的感觉，它里面有很多底层规则，你可以用底层规则去衍生出非常多的变化，丰富自己的玩法。”
遗落之城 电车街 你会碰到不同的天气，经历不同奇遇，流亡者、赏金猎人、拾荒人，暴徒、雇佣兵，都可能因为你做出的不同选择出现在你的周围，引发不同的故事。当然，有时你需要战斗，但也有时，采集更加重要。你可以当一个战斗英雄，也可以当一个和平主义者，比如一位试玩的玩家说，他最喜欢的是造房子：造各式各样的，从没有人造出过的房子，不是简单地铺地板，竖四面围墙，拼一个天花板。而是不仅铺地板，还搭阳台，搭三室一厅、厨卫、榻榻米，还可以建造二层小洋房，在房间外面挂绿植，屋檐上挂彩灯，庭院里栽树，甚至铺了一条樱花大道，门口放两个迎宾雕像。 他上传自己建好的房子到蓝图广场后，吸引了很多玩家参观。等游戏正式上线后，他想拉着室友，一起建立自己的营地。 区别于扮演游戏里定制的角色和确定的人生轨迹，在《黎明觉醒：生机》里，玩家就是他自己。“玩家扮演自己的时候，他更多是在表达自我，他选择的都是自己喜欢的，比如装扮，玩游戏的方式，跟别人打交道的方式，他表达的都是完完全全的自我，这是一种形式非常自由的体验跟感受。”苏明说。黎明制作团队设计了大量可能的情节支线，面对同一件事，选择不同，也会展开不同的可能性。 团队成员王超记得玩家提出了很多新奇的想法，比如在营地里每个玩家都有自己的庄园，玩家会提出增加互动，把真实生活的场景放置到庄园里，设置打麻将的场所、住宿的场所，庄园和庄园里设置小路，方便串门。 最开始游戏里关于采集和建造的内容特别少，他们做了1000多个结构和家具，觉得已经足够，能让玩家搭建出不同式样的房子。但是等他们找来玩家测试，发现玩家对房子的丰富度、美观度和自由度的需求远超出他们的预期，苏明记得，测试里，玩家会提出各种意想不到的诉求：为什么没有月牙形状的地砖？为什么没有旋转的楼梯？为什么没有圆形的屋顶？玩家们建造的房子，让苏明常常预想不到，是他们帮助自己更好地丰富了这个世界的可能性。 该出现一个全新的、属于未来的游戏了 四年前，制作团队陷入了困境，擅长做的游戏进入了增长的瓶颈期，他们思考怎么在老产品的基础上突破，当时游戏行业里渐渐出现一些新的品类和新的玩法，一些新的产品带着开放世界的体验，对过去的产品是降维打击。制作团队也是玩家中的一员，深知玩家需要一些全新的体验，一些创新品类必然成为新的潮流，在这种浪潮下，过去的成功经验完全没用，只会形成桎梏，必须主动正面走进这个浪潮里面去。 黎明制作团队在里面看到了巨大的可能性，但这同时也带来了巨大的挑战，在不断地寻找和试错中，黎明制作团队最终找到了解决核心问题的办法，在开放世界的基础上叠加生存玩法。
遗落之城 大桥 这也就是SOC，“开放世界生存建造”，包含了3个大的维度，Survival（真实的生存体验），Open World（有着很强的探索性，非常丰富广阔的开放大世界），Crafting（自由的各类建造内容）。之前的SOC手游，大都局限在封闭小地图中进行生存体验，这种体验是不完整、不充分的。黎明制作团队期望打造一个真正的开放世界。 所有的目标都可以总结成一句话：做游戏的人，可能现实有很多因素影响，但是真正深埋在这些人心里面，做出好玩的游戏这个理想永远都是排在第一的。
遗落之城 封锁区 小营地 但每一步都很难。当时市面上找不到这类产品，当黎明制作团队第一次制作出10km10km的无缝大地图后，自己也陷入了疑惑——世界自由而富有可能性，但具体怎么放置任务呢？ 黎明制作团队尝试了很长时间，对地图进行二次、三次、四次开发，让开放世界从纯粹的野外，变成有幸存者生活轨迹的地方。在这个开放世界里，有被遗弃的最繁华的现代都市，有被废弃的淘金镇和矿山，有广阔的红木林地，有远离城市、靠近海湾的丘陵，曾经的化工厂和发电站已经荒废，荒野动物在这里自由生活。有曾经富庶的、农业发达的平原，有可以避难的静谧山谷。 苏明会想象幸存者们在这个世界将要如何生存，如何适应：生存游戏是一个特别独特的品类，其中的生存压力正是它吸引玩家，打造沉浸感的魅力所在。游戏将对玩家的健康卫生状态进行及时的反馈：饥饿、生病、过胖过瘦、情绪不好、困倦等等不同生理状态，要求着玩家根据个人状态及时去喂饱自己、锻炼，或者睡觉。但对于一款生存游戏而言，这也需要做到平衡：既要有真实感，又不能因为健康数据的反馈设置过于频繁，影响游戏体验，这需要设计者不断调整难度。 而另一个同样重要的，则是交互：苏明会想象幸存者们在这个世界会有什么机遇，有什么恐惧，希望看到什么，不希望看到什么，如果遇到其他人会有什么互动，在灾难之后，社会生态会怎么逐步改变。通过这些想象，他们不仅构建出一个丰富的世界，还开始构建这个世界中人类文明的秩序： 他们增加了文明遗留下的痕迹，包括营地、生活的区域，还加入一些购房单、幸存者的委托，增加玩家和开放世界的交互。后来他们开发出了更立体的空间，水域和山洞。再后来他们开拓了建筑内的室内空间，建立了人群聚集点的秩序，比如市场买卖，物资交换，一些正常的生产活动。 “荒野生存”是大部分常人在现实中没有经历过、或者很难去体验到的事情。他们想通过细腻的细节打造，去呈现给玩家这样一种冒险的体验，去表现“人”这个渺小的个体，与大自然的力量抗争的过程。 做到这些不只是技术问题，还要颠覆自己原有的游戏思路。苏明指出，以前的游戏是先有逻辑框架，再根据框架匹配相应的玩法，《黎明觉醒：生机》是先构想玩家的体验，再根据体验去还原这个世界，设计相应的机制、场景、氛围和玩法。 在这个过程里，他们不断去跟核心玩家做调研，了解他们需要什么，想象的是什么，然后一起共创了这个游戏。 真实地“生存”在这个世界里 在《黎明觉醒：生机》里，一切体验都比以往的游戏更加真实丰富，让你感到自己“生存”在这个环境中。开车爬坡会更费力，中途车还可能坏了，或因为路况不好翻了。如果你遇到了暴雨，在雨中前进，你身上会湿透，随着天晴时间推移衣服会慢慢恢复干燥。穿越风沙的时候，前进会异常艰难，行走速度变慢，身上也会堆积厚厚一层的灰尘。你去到不同的城镇，有的会寻求你的帮助，有的则对你保持警惕。 遗落之城 封锁区 不像过往的游戏，如果车坏了，简单一个修的动作就搞定，在《黎明觉醒：生机》里，修车的内容被极大丰富了，比如是摩托车里的火花塞坏了，就需要找一个新的火花塞替换上。他们在汽车里也提取了很多细节参数，和真的造车厂一样，光轮胎就有胎压，侧向和纵向的摩擦力这些，调车不再只是简单配置速度，玩家得去研究摩擦力、轮胎、底盘等细节。不仅是交通，露营、爬山、打猎、钓鱼、划船，都有更丰富的现实还原，等待玩家发掘。 游戏里还有一个丰富的生态体系，在森林丘陵到湿地沼泽森林平原，这里生活着各种生物，狼群结队捕猎，鹿和兔子在树林中逃窜，乌鸦秃鹫等食腐动物搜索着腐肉的踪迹，野牛和羚羊在广阔平原奔驰，灰熊在山洞中睡觉，鳄鱼潜伏在沼泽浅滩……它们自己组成了独特的生态圈，在白天，这是一个充满活力的世界，你会发现你的闯入，包括很多行为都会影响到它们。 游戏内有着丰富真实的天气，包括一些极端恶劣少见的天气。所有光线效果都是实时生成，不同的光线、天气之下画面的表现方式都完全不同，昼夜更迭会牵动游戏体验，影响到游戏中每一个个体的行为。
遗落之城 小丑帮总部 在研发游戏的过程里，苏明买了很多探险的书，了解一个普通人去野外怎么活下来。怎么在水里抓鱼，怎么从头开始做工具，怎么挖掘，怎么搭帐篷。苏明也逐渐发现，乐趣都在这些具体的细节里，不管是在真实生活还是在游戏里，从无到有创造一些东西，建造一些东西，都魅力无穷。这似乎是刻在DNA里的原始乐趣。 制作团队还会去体验野外生存。他们把自己在真实生活里体验到的东西转换在游戏里。比如露营应该选在什么位置？至少不能特别靠近水边，不然碰到水流的涨跌，可能会有水淹没的危险，还大概率会碰到野生动物来河边喝水，他们在游戏里增加了露营位置的生存风险。 为了构建一个让玩家更有真实感和沉浸感的世界，苏明曾经问过一个地质学家关于矿场的问题。什么原因可能会导致矿场被废弃？废弃后矿场是一种什么形态？坑洞会继续保持吗？随着时间的推移，从开采到衰败，中间会经历什么过程？哪些会发生变化？如果是混合采矿又会怎样？ 玩家可以探索每一个角落，这个世界是立体的。他们既可以下水捕鱼，或是钓鱼，又可以进到山洞里探索，可以进到废弃的建筑里，可以走进地下室。玩家对于这些体验感到很新鲜，不像以前只能玩数值或者系统，一眼就看到头，他们在《黎明觉醒：生机》里收获了很多惊喜，诸如“咦，我好像变胖了一些”“我在地上滚了几圈衣服脏了”“哇这个土拨鼠居然还会吼我”“差点被雷劈了”这样一些自己意想不到的地方，每个人都可以跟别人玩出不一样的花样。 “希望、温情、陪伴” 你可以勤奋地活着，可以追求荣誉，也可以什么都不在乎地活着。你可以只做你自己喜欢的事情，可以外出伐木采集，把房子建造的更漂亮，看日升月落，自由自在。也可以开着车到处瞎逛，兜风，探索这个世界。你也可以选择一直战斗。不管是哪一类玩家，都可以在这个世界里找到自己想要的。 开放世界能容纳各种各样的人，黎明制作团队在设计游戏时，会考虑到玩家的不同喜好、性格和背景，看待世界的不同认知和对待生活会有不同的手段和应变方式。在游戏里，玩家也会以不同的身份生存下去。 这里有很多活法，有人劳动，有人运用技能，有人运用才智。有人可能特别擅长钓鱼，他可以靠当渔夫很舒服地活下来。有人对汽车非常了解，他比其他人拥有了更能适应这个世界的能力。有人靠才智跟人合作。但如果你觉得自己一无所长也没关系，进入开放世界之后你可以现学。 虽然说玩家来到这个世界有探寻灾难源头的终极目标，但你也可以不去选择完成目标。《黎明觉醒：生机》的进入门槛不高，对玩家友好，你不需要很多的技巧，不需要很多很复杂的功能或者系统指引，更多的是靠日常行为的常识，跟着直觉走，可以更加沉浸在游戏本身带来的乐趣之中。 驱使玩家在游戏里探索的，是对开放世界的好奇心，也是对生存的追逐。玩家在辽阔而危机四伏的世界中闯荡，就像是一场冒险，对将要发生的事情是未知的，可能是狂风暴雨这样的恶劣天气，也可能是夜晚徘徊在帐篷外的猛兽。玩家在对抗未知的危机同时，在这个物资匮乏的世界里，你去到陌生的、废弃的房子、车辆里，发现里面有一些食物，一些有用物资，就会很快乐。玩家们戏称为捡垃圾的快乐。 在游戏里，黎明制作团队试图通过细节打造一个趋近真实的冒险体验。幸存者孤身一人，穿过森林、沼泽、峡谷、沙漠、雪山这些危险的环境，一路上会遇到各种偶然的事情，尝试难以下咽的野外食物，会遇到暴雨、风暴、流沙种种极为恶劣的突发天气，夜晚还可能睡帐篷山洞，同时还需要燃起篝火来驱赶凶猛的野兽，他可能会沮丧，可能会受伤，但是一定不会放弃希望，同人合作，共同对抗危机。黎明制作团队想要在游戏里表达的核心情感是“希望、温情、陪伴”，是同人合作一起战胜未知的正向体验。 苏明心目中好的游戏满足两个标准，一个是好玩，一个是有能触动他的瞬间。在他看来，《黎明觉醒：生机》站在了门槛上，在他的预期里，《黎明觉醒：生机》是一个有很长生命力的产品，上线后，他们也会不断去优化内容和体验。 玩游戏的时候，苏明看到有玩家兜兜转转找不到地下室入口，他就带领对方去了地下室，后来他发现这个玩家领着别的玩家也去了地下室。苏明感受到了一种互帮互助的善意在游戏里传递着。在《黎明觉醒：生机》里，人际关系可以是多种多样的，你可以很社牛，也可以很慢热，大家可以从陌生慢慢变熟悉，营造更稳定的关系。 一位试玩者说，在玩游戏的时候，他感觉自己像置身于很多电影之中。时而像是西部片，时而像是奇幻片，或是末日时分。在一个很荒芜的世界里，他孤零零的，得求生存，得结识伙伴，可能会遭遇危险，但当努力解决掉危机，他能感受到成长，会收获他人的认同。玩游戏的过程，就像是一个关于生存、成长、友谊的叙事。在真实的生活里，解决问题的过程是非常漫长的，承受的压力和痛苦更绵密而难以忍受，但在游戏里，危机来得迅速，解决也更快，在解决问题的过程里，积攒的压力迅速被释放，获得的快感及时且强烈。 在一个有着强烈生存危机的地方，人和人之间的关系反而充满了张力和可能性。越是绝境，越是有澎湃的情感体验，设计者尝试在《黎明觉醒：生机》里挖掘这些丰富的情感故事，他们会在设置任务、剧情、人物档案、角色回忆故事里放入情感向内容，并且会通过增加人和宠物之间、和其他幸存者之间的羁绊程度去深化情感关系。玩家可以带着宠物活在这个世界里，通常是狗，狗不仅是精神上的慰藉，还是生存上的助手，但在家里，玩家还可以养猫。
游戏角色与首席搜救犬“泰格” 逛超话的时候，苏明很偶然地看到了玩家的评论。她向别人分享自己在游戏里救了一只被困住的松鼠，还有人在荒无人烟的岛上，碰到了几只小猫，她截下了自己和小猫的合影。这些都是很小的事情，但对于团队来说，是任何一个微小的用心都会“被看到了”的体验。 有些深夜，苏明也会化身玩家，在开放世界里奔跑，漫无目的，他喜欢看树，在这个开放世界里，他最常去的地方是一片广阔的林地，位于洛基山脉的东边，美丽的桑迪河由东向西流动，与天鹅湖的分支交汇之后，注入大海。这里夏季潮湿多雨，生长着大量古老的红杉和巨杉，他喜欢爬上最高建筑的屋顶上，眺望远方，看大家在林子里来来走走，探索这个丰富而自由的世界。 | 
雷达卡
发表于 2023-3-6 08:34:27
提升卡
千斤顶
